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ISSUE Mar 2023
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搜尋關鍵字：數位藝術 digital art ， 共找到 23 個結果
ISSUE33:
Nothing Digital (But…)
想像不數位
July, 2017
Jul
2017
ISSUE38:
No Guides to the Future
業餘者的未來
September, 2018
Sep
2018
ISSUE21:
Recalling Islands
島的記憶
July, 2015
Jul
2015
Sailing in the Pirate Sea of Art
航行於海盜猖獗的藝術之海 ，李紫彤
November 2nd , 2022
失竊的共有財（commons） 人與動物區別為何？1907年，日本殖民官員安井勝次在其研究中宣稱 (註1)，臺灣原住民不具備法人格（personhood）。由於原住民不受日本國家法律的權利、保護、特權、責任，以及法律義務約束，所以他們並非法律意義上的自然人。安井甚至引用了各種資料，以表明原住民等同於動物。因此，許多先前原住民所簽訂的契約，都被視為無效。台灣各區域被再度清冊，眾多土地遂成無主之地。政...
Behind the Hot Money – Unfolding the Preservation of NFT from the Technic of Digital Storage
火熱價值的背後－NFT如何保存之儲存技術探討 ， 林子荃
January 24th , 2022
前言 自筆者在2019年撰寫區塊鏈技術於時基媒體藝術保存之應用探討之後，短短兩年間區塊鏈的發展從原先文章主要討論的藝術作品認證應用上，現今焦點則轉移到採用非同值化代幣（NFT）強調獨特單一且帶有稀有特徵，如頭貼式（Profile picture，簡稱PFP）專案、或是連動智能合約程式碼在交易後產生連創作者都未知的生成式藝術（Generative art，又稱演算藝術）等類型的作品。同時隨著疫情帶給...
Digital Arts from Africa: Embodying Forms of Knowing and Being
來自非洲的數位藝術：覺知與存在的體現形式 ，Enos Nyamor，高森信男 (譯)
March 15th , 2021
自從2018年初，由瑞安．庫格勒（Ryan Coogler）指導的賣座電影《黑豹》（Black Panther）上映以來已超過一年了，而其所施展的魔咒依舊餘音繞樑。幾乎所有關於非洲意識重塑的對話，於虛構的瓦干達（Wakanda）開始與結束，並點燃了非洲文藝復興的概念；但這同時也幾乎是個不協調的觀念。在魔幻寫實主義的描述下，有一座先進及神話般的非洲社會，藏身於文明世界的目光之外；科技與儀式於此融合，...
Where is Your Original Work? The Preservation and the Re-exhibition of Taiwanese Time-based Media Art
「藝術家，你的原作呢？」談台灣時基媒體藝術的保存與再現 ， 陳禹先
September 18th , 2018
2006年，數位藝術開始受到台灣公部門重視而蓬勃發展，在當時一片面向藝術評論、媒介探討和生態發展的文章中，有四篇另外開啟了數位藝術作品典藏、保存與再現議題的討論；接著逐年都有關心相關議題的藝評家、美術館員和研究者等拋出零星的討論。接連提到數位檔案的可複製性所帶來的原作迷思、多重的展示樣貌與設備汰換的再現哲學，以及如何和由誰來進行修復等問題；藝術市場面臨的則不僅僅是如何保存，而是傳統交易模式瓦解而引...
The Poetic Horizon of Video Projection Events and the Regression of Digital Arts in Taiwan
錄像的詩性領地與台灣數位藝術的倒退未來—從台北數位藝術中心的展演成果談起 ， 王聖閎
June 5th , 2017
系統性研究與脈絡梳理的遲到 美術館轉變成黑盒空間，以裝置或多屏幕型態大量展出錄像藝術作品，此一趨勢已可追溯到上世紀的1990年代。20多年來，錄像藝術無疑已成為許多當代藝術展演中必不可少的主流形式，甚至被視為創作實踐與表達的基本預設。細究其初步成因，在創作端，這與攜帶方便的家庭式手持錄影機之普及息息相關。輕巧的影像機具使創作者框取世界、修編影像的成本負擔都大幅降低；數位化的革新更是讓各種紀實性的踏...
The Uncertain Future of Kinetic Art in Taiwan (As a Genre of Digital Art)
動力機械是不是（數位藝術）將消逝的類型？（以2006～2016年數位藝術節為背景） ， 王柏偉
June 3rd , 2017
台灣的「動力機械藝術」（Kinetic art）是不是數位時代即將消逝的類型？這個問題如果可以成立，應當不是在「作品」的層次上，換句話說，並不是因為「數位」與「動力機械」兩者在問題意識上看似明顯的「媒介」（或「媒材」）之爭，而是一個論述層面上的提問。換句話說，我們把「動力機械」作為一種作品的「類型」，認定為一種歷史性的分類方式，在台灣數位／科技／新媒體藝術從2006～2016年（「數位藝術節」10...
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